• 有分科:山水、花鸟、人物三足鼎立,各领风骚,山水求灵,花鸟求趣,人物求神,为艺林金科玉律。动物画虽含于花鸟画中,亦可独立,自现辉光。诸如动物画之造型,亦可完全尊理(极似),亦可完全背理(极不似),亦可尊理又可背理(极似又极不似)。皆不违画道,辉扬于世。 其一,动物类完全尊理者,诸如唐宋之鞍马画,如韩斡之《牧马图》、《照夜白》,用线描绘极其尊理,求神韵,求造型,栩栩欲动,欲跃绢上,再如李龙眠之《五马图》,卷画中虽具简澹蕴藉之文气,然写真之功不减唐人。其余突出者,诸如宋院体之动物画,延续北宋工笔写实法,更超写
  • 有分科:山水、花鸟、人物三足鼎立,各领风骚,山水求灵,花鸟求趣,人物求神,为艺林金科玉律。动物画虽含于花鸟画中,亦可独立,自现辉光。诸如动物画之造型,亦可完全尊理(极似),亦可完全背理(极不似),亦可尊理又可背理(极似又极不似)。皆不违画道,辉扬于世。 其一,动物类完全尊理者,诸如唐宋之鞍马画,如韩斡之《牧马图》、《照夜白》,用线描绘极其尊理,求神韵,求造型,栩栩欲动,欲跃绢上,再如李龙眠之《五马图》,卷画中虽具简澹蕴藉之文气,然写真之功不减唐人。其余突出者,诸如宋院体之动物画,延续北宋工笔写实法,更超写 >>
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  • 1974年生于辽阳,幼习绘画,十余岁进京学画,先后就读于中央工艺美院、中央美术学院,现为辽宁国画院副秘书长,创作室主任,专职画家。吴峣的作品以写实动物为主,兼工山水,其动物园画作品充分将西方绘画的光景与中国传统绘画理论相结合,给观者以强烈的视觉冲击。在题材、构图、表现技法和意境上均有很大突破,逐渐形成自己特有的风格,作品多次入选国内外美术展览并获奖,多家画廊常年展售其作品。 2000年回沈参与创建辽宁国画院。2001年5月新华社赴德国访问团以其作品《山神》作为礼品赠送慕尼黑市市长。 2002年6月辽宁省赴
  • 1974年生于辽阳,幼习绘画,十余岁进京学画,先后就读于中央工艺美院、中央美术学院,现为辽宁国画院副秘书长,创作室主任,专职画家。吴峣的作品以写实动物为主,兼工山水,其动物园画作品充分将西方绘画的光景与中国传统绘画理论相结合,给观者以强烈的视觉冲击。在题材、构图、表现技法和意境上均有很大突破,逐渐形成自己特有的风格,作品多次入选国内外美术展览并获奖,多家画廊常年展售其作品。 2000年回沈参与创建辽宁国画院。2001年5月新华社赴德国访问团以其作品《山神》作为礼品赠送慕尼黑市市长。 2002年6月辽宁省赴 >>
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  • 唐坚——迈向工笔画坛的极致境界 唐坚, 祖籍青岛,2003年入北京画院王明明工作室并定居北京,职业画家,居士。十八岁出版连环画《大泽乡起义》《袖里乾坤》《呼延庆》《杨贵妃》及刊物插图等。 近年来,独创了工笔藏獒长毛画法后在人物画方面也有了新的突破,将中国水墨和工笔进行了有机的结合,在作品技法、意境等方面确立了自己独特的艺术符号和不可替代的高难度艺术语言。 作品多次应邀参加海内外及东南亚等国举行的大型画展获得良好评价,并被故宫博物院、钓鱼台国宾馆、中共中央宣传部及多家海内外博物馆、美
  • 唐坚——迈向工笔画坛的极致境界 唐坚, 祖籍青岛,2003年入北京画院王明明工作室并定居北京,职业画家,居士。十八岁出版连环画《大泽乡起义》《袖里乾坤》《呼延庆》《杨贵妃》及刊物插图等。 近年来,独创了工笔藏獒长毛画法后在人物画方面也有了新的突破,将中国水墨和工笔进行了有机的结合,在作品技法、意境等方面确立了自己独特的艺术符号和不可替代的高难度艺术语言。 作品多次应邀参加海内外及东南亚等国举行的大型画展获得良好评价,并被故宫博物院、钓鱼台国宾馆、中共中央宣传部及多家海内外博物馆、美 >>
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  • 1974年生于辽阳,幼习绘画,十余岁进京学画,先后就读于中央工艺美院、中央美术学院,现为辽宁国画院副秘书长,创作室主任,专职画家。吴峣的作品以写实动物为主,兼工山水,其动物园画作品充分将西方绘画的光景与中国传统绘画理论相结合,给观者以强烈的视觉冲击。在题材、构图、表现技法和意境上均有很大突破,逐渐形成自己特有的风格,作品多次入选国内外美术展览并获奖,多家画廊常年展售其作品。 2000年回沈参与创建辽宁国画院。2001年5月新华社赴德国访问团以其作品《山神》作为礼品赠送慕尼黑市市长。 2002年6月辽宁省赴
  • 1974年生于辽阳,幼习绘画,十余岁进京学画,先后就读于中央工艺美院、中央美术学院,现为辽宁国画院副秘书长,创作室主任,专职画家。吴峣的作品以写实动物为主,兼工山水,其动物园画作品充分将西方绘画的光景与中国传统绘画理论相结合,给观者以强烈的视觉冲击。在题材、构图、表现技法和意境上均有很大突破,逐渐形成自己特有的风格,作品多次入选国内外美术展览并获奖,多家画廊常年展售其作品。 2000年回沈参与创建辽宁国画院。2001年5月新华社赴德国访问团以其作品《山神》作为礼品赠送慕尼黑市市长。 2002年6月辽宁省赴 >>
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  • 1974年生于辽阳,幼习绘画,十余岁进京学画,先后就读于中央工艺美院、中央美术学院,现为辽宁国画院副秘书长,创作室主任,专职画家。吴峣的作品以写实动物为主,兼工山水,其动物园画作品充分将西方绘画的光景与中国传统绘画理论相结合,给观者以强烈的视觉冲击。在题材、构图、表现技法和意境上均有很大突破,逐渐形成自己特有的风格,作品多次入选国内外美术展览并获奖,多家画廊常年展售其作品。 2000年回沈参与创建辽宁国画院。2001年5月新华社赴德国访问团以其作品《山神》作为礼品赠送慕尼黑市市长。 2002年6月辽宁省赴
  • 1974年生于辽阳,幼习绘画,十余岁进京学画,先后就读于中央工艺美院、中央美术学院,现为辽宁国画院副秘书长,创作室主任,专职画家。吴峣的作品以写实动物为主,兼工山水,其动物园画作品充分将西方绘画的光景与中国传统绘画理论相结合,给观者以强烈的视觉冲击。在题材、构图、表现技法和意境上均有很大突破,逐渐形成自己特有的风格,作品多次入选国内外美术展览并获奖,多家画廊常年展售其作品。 2000年回沈参与创建辽宁国画院。2001年5月新华社赴德国访问团以其作品《山神》作为礼品赠送慕尼黑市市长。 2002年6月辽宁省赴 >>
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  • 吴显刚,1964年生于河北省石家庄。毕业于北京画院研修班,导师石齐。现为中国美术艺术家协会理事、中国美术家协会河北分会会员、中国石齐艺术研究会理事、中国国学书画院画家、中国国际广播电台书画院特聘艺术家。作品入编《中国当代书画名家代表点库》、《中国书画艺术2》、《中国当代书画艺术传世名典》、《当代中国美术家书法家精品》(珍藏版)。曾荣获中国当代书画艺术名人五百佳、百杰中国书画家、德才兼备艺术家、百名画圣书圣艺术家等称号1977年生,贵州毕节市人,现任贵州省毕节七星关美协主席,贵州文笔书画院副院
  • 吴显刚,1964年生于河北省石家庄。毕业于北京画院研修班,导师石齐。现为中国美术艺术家协会理事、中国美术家协会河北分会会员、中国石齐艺术研究会理事、中国国学书画院画家、中国国际广播电台书画院特聘艺术家。作品入编《中国当代书画名家代表点库》、《中国书画艺术2》、《中国当代书画艺术传世名典》、《当代中国美术家书法家精品》(珍藏版)。曾荣获中国当代书画艺术名人五百佳、百杰中国书画家、德才兼备艺术家、百名画圣书圣艺术家等称号1977年生,贵州毕节市人,现任贵州省毕节七星关美协主席,贵州文笔书画院副院 >>
  • 来源:www.99zihua.com/article-59.html
  • 李尤俊,1968年生于成都新繁,擅长工笔动物、花鸟画。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,四川省工笔画学会理事,四川省美术家协会会员,四川省诗书画院特约美术师,成都工笔画会理事。曾多次参加中国美术家协会、中国文学艺术界联合会及中国国家画院等机构举办的全国大展并获奖。出版有《中国画技法丛书 工笔走兽画法》。       #p#副标题#e#       #p#副标题#e#        (内容来源于互联网,如涉及版权问题,请联系我们)
  • 李尤俊,1968年生于成都新繁,擅长工笔动物、花鸟画。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,四川省工笔画学会理事,四川省美术家协会会员,四川省诗书画院特约美术师,成都工笔画会理事。曾多次参加中国美术家协会、中国文学艺术界联合会及中国国家画院等机构举办的全国大展并获奖。出版有《中国画技法丛书 工笔走兽画法》。 #p#副标题#e# #p#副标题#e# (内容来源于互联网,如涉及版权问题,请联系我们) >>
  • 来源:www.swelnus.com/wap/detail.php?id=7357
  • 有分科:山水、花鸟、人物三足鼎立,各领风骚,山水求灵,花鸟求趣,人物求神,为艺林金科玉律。动物画虽含于花鸟画中,亦可独立,自现辉光。诸如动物画之造型,亦可完全尊理(极似),亦可完全背理(极不似),亦可尊理又可背理(极似又极不似)。皆不违画道,辉扬于世。 其一,动物类完全尊理者,诸如唐宋之鞍马画,如韩斡之《牧马图》、《照夜白》,用线描绘极其尊理,求神韵,求造型,栩栩欲动,欲跃绢上,再如李龙眠之《五马图》,卷画中虽具简澹蕴藉之文气,然写真之功不减唐人。其余突出者,诸如宋院体之动物画,延续北宋工笔写实法,更超写
  • 有分科:山水、花鸟、人物三足鼎立,各领风骚,山水求灵,花鸟求趣,人物求神,为艺林金科玉律。动物画虽含于花鸟画中,亦可独立,自现辉光。诸如动物画之造型,亦可完全尊理(极似),亦可完全背理(极不似),亦可尊理又可背理(极似又极不似)。皆不违画道,辉扬于世。 其一,动物类完全尊理者,诸如唐宋之鞍马画,如韩斡之《牧马图》、《照夜白》,用线描绘极其尊理,求神韵,求造型,栩栩欲动,欲跃绢上,再如李龙眠之《五马图》,卷画中虽具简澹蕴藉之文气,然写真之功不减唐人。其余突出者,诸如宋院体之动物画,延续北宋工笔写实法,更超写 >>
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  • 画家刘光杰--工笔动物画系列,泥金纸,45x70cm,保真刘光杰,1968年生于四川成都.1999年至2001年就读于中国美术学院. ,现为四川省美术家协会会员,成都市美术家协会会员,四川省民进书画院副秘书长兼办公室主任,成都市花鸟画会常委。彭州画院专职画家
  • 画家刘光杰--工笔动物画系列,泥金纸,45x70cm,保真刘光杰,1968年生于四川成都.1999年至2001年就读于中国美术学院. ,现为四川省美术家协会会员,成都市美术家协会会员,四川省民进书画院副秘书长兼办公室主任,成都市花鸟画会常委。彭州画院专职画家 >>
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  • 有分科:山水、花鸟、人物三足鼎立,各领风骚,山水求灵,花鸟求趣,人物求神,为艺林金科玉律。动物画虽含于花鸟画中,亦可独立,自现辉光。诸如动物画之造型,亦可完全尊理(极似),亦可完全背理(极不似),亦可尊理又可背理(极似又极不似)。皆不违画道,辉扬于世。 其一,动物类完全尊理者,诸如唐宋之鞍马画,如韩斡之《牧马图》、《照夜白》,用线描绘极其尊理,求神韵,求造型,栩栩欲动,欲跃绢上,再如李龙眠之《五马图》,卷画中虽具简澹蕴藉之文气,然写真之功不减唐人。其余突出者,诸如宋院体之动物画,延续北宋工笔写实法,更超写
  • 有分科:山水、花鸟、人物三足鼎立,各领风骚,山水求灵,花鸟求趣,人物求神,为艺林金科玉律。动物画虽含于花鸟画中,亦可独立,自现辉光。诸如动物画之造型,亦可完全尊理(极似),亦可完全背理(极不似),亦可尊理又可背理(极似又极不似)。皆不违画道,辉扬于世。 其一,动物类完全尊理者,诸如唐宋之鞍马画,如韩斡之《牧马图》、《照夜白》,用线描绘极其尊理,求神韵,求造型,栩栩欲动,欲跃绢上,再如李龙眠之《五马图》,卷画中虽具简澹蕴藉之文气,然写真之功不减唐人。其余突出者,诸如宋院体之动物画,延续北宋工笔写实法,更超写 >>
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  • 庞彥峰 现为中国书画交易网特聘画师,中国国际书画院副院长。 生于一九七一年,毕业于河北师范大学美术学院,本科学历。多年来,致力于动物画的学习、研究、探索和创作。特别是在生宣工笔动物画方面,有所收获。因喜欢画虎,故自誉雅号师虎堂主人。 艺术上既崇尚传统,又致力创新。所谓造化在手,才能泻造化秘,动物画不但要画骨、画肉,更要画情味、画神韵。因此,作者多年来,反复深入研究学习动物画泰斗刘奎龄及刘继卣、冯大中等大师的技法,并溶入西洋动物画的表现技巧,中西结合,终为已用,在生宣工笔动物画方面,探索出一套自己的表
  • 庞彥峰 现为中国书画交易网特聘画师,中国国际书画院副院长。 生于一九七一年,毕业于河北师范大学美术学院,本科学历。多年来,致力于动物画的学习、研究、探索和创作。特别是在生宣工笔动物画方面,有所收获。因喜欢画虎,故自誉雅号师虎堂主人。 艺术上既崇尚传统,又致力创新。所谓造化在手,才能泻造化秘,动物画不但要画骨、画肉,更要画情味、画神韵。因此,作者多年来,反复深入研究学习动物画泰斗刘奎龄及刘继卣、冯大中等大师的技法,并溶入西洋动物画的表现技巧,中西结合,终为已用,在生宣工笔动物画方面,探索出一套自己的表 >>
  • 来源:llc.sh1188.com/Company/index-3500.html
  • 藏品描述 王贵邱:生长于山东菏泽,现定居北京。自幼习画,主攻工笔动物,优擅画虎,藏獒,狼等勇猛动物。受教于冯大中、季则夫,唐坚等大师。菏泽美协会员,现为北京专业画师,斋号塑风堂。 作品参加中国北京国际美术双年展序列展、2006年全国中国画大展、纪念毛泽东延安文艺座谈会讲话全国美术作品展。作品多被国内外美术馆、宾馆等机构收藏。    
  • 藏品描述 王贵邱:生长于山东菏泽,现定居北京。自幼习画,主攻工笔动物,优擅画虎,藏獒,狼等勇猛动物。受教于冯大中、季则夫,唐坚等大师。菏泽美协会员,现为北京专业画师,斋号塑风堂。 作品参加中国北京国际美术双年展序列展、2006年全国中国画大展、纪念毛泽东延安文艺座谈会讲话全国美术作品展。作品多被国内外美术馆、宾馆等机构收藏。     >>
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  • 有分科:山水、花鸟、人物三足鼎立,各领风骚,山水求灵,花鸟求趣,人物求神,为艺林金科玉律。动物画虽含于花鸟画中,亦可独立,自现辉光。诸如动物画之造型,亦可完全尊理(极似),亦可完全背理(极不似),亦可尊理又可背理(极似又极不似)。皆不违画道,辉扬于世。 其一,动物类完全尊理者,诸如唐宋之鞍马画,如韩斡之《牧马图》、《照夜白》,用线描绘极其尊理,求神韵,求造型,栩栩欲动,欲跃绢上,再如李龙眠之《五马图》,卷画中虽具简澹蕴藉之文气,然写真之功不减唐人。其余突出者,诸如宋院体之动物画,延续北宋工笔写实法,更超写
  • 有分科:山水、花鸟、人物三足鼎立,各领风骚,山水求灵,花鸟求趣,人物求神,为艺林金科玉律。动物画虽含于花鸟画中,亦可独立,自现辉光。诸如动物画之造型,亦可完全尊理(极似),亦可完全背理(极不似),亦可尊理又可背理(极似又极不似)。皆不违画道,辉扬于世。 其一,动物类完全尊理者,诸如唐宋之鞍马画,如韩斡之《牧马图》、《照夜白》,用线描绘极其尊理,求神韵,求造型,栩栩欲动,欲跃绢上,再如李龙眠之《五马图》,卷画中虽具简澹蕴藉之文气,然写真之功不减唐人。其余突出者,诸如宋院体之动物画,延续北宋工笔写实法,更超写 >>
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  • 李尤俊,1968年生于成都新繁,擅长工笔动物、花鸟画。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,四川省工笔画学会理事,四川省美术家协会会员,四川省诗书画院特约美术师,成都工笔画会理事。曾多次参加中国美术家协会、中国文学艺术界联合会及中国国家画院等机构举办的全国大展并获奖。出版有《中国画技法丛书 工笔走兽画法》。       #p#副标题#e#       #p#副标题#e#        (内容来源于互联网,如涉及版权问题,请联系我们)
  • 李尤俊,1968年生于成都新繁,擅长工笔动物、花鸟画。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,四川省工笔画学会理事,四川省美术家协会会员,四川省诗书画院特约美术师,成都工笔画会理事。曾多次参加中国美术家协会、中国文学艺术界联合会及中国国家画院等机构举办的全国大展并获奖。出版有《中国画技法丛书 工笔走兽画法》。 #p#副标题#e# #p#副标题#e# (内容来源于互联网,如涉及版权问题,请联系我们) >>
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  • 唐坚——迈向工笔画坛的极致境界 唐坚, 祖籍青岛,2003年入北京画院王明明工作室并定居北京,职业画家,居士。十八岁出版连环画《大泽乡起义》《袖里乾坤》《呼延庆》《杨贵妃》及刊物插图等。 近年来,独创了工笔藏獒长毛画法后在人物画方面也有了新的突破,将中国水墨和工笔进行了有机的结合,在作品技法、意境等方面确立了自己独特的艺术符号和不可替代的高难度艺术语言。 作品多次应邀参加海内外及东南亚等国举行的大型画展获得良好评价,并被故宫博物院、钓鱼台国宾馆、中共中央宣传部及多家海内外博物馆、美
  • 唐坚——迈向工笔画坛的极致境界 唐坚, 祖籍青岛,2003年入北京画院王明明工作室并定居北京,职业画家,居士。十八岁出版连环画《大泽乡起义》《袖里乾坤》《呼延庆》《杨贵妃》及刊物插图等。 近年来,独创了工笔藏獒长毛画法后在人物画方面也有了新的突破,将中国水墨和工笔进行了有机的结合,在作品技法、意境等方面确立了自己独特的艺术符号和不可替代的高难度艺术语言。 作品多次应邀参加海内外及东南亚等国举行的大型画展获得良好评价,并被故宫博物院、钓鱼台国宾馆、中共中央宣传部及多家海内外博物馆、美 >>
  • 来源:qindaohuayuan.blog.sohu.com/241251521.html
  • 李尤俊,1968年生于成都新繁,擅长工笔动物、花鸟画。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,四川省工笔画学会理事,四川省美术家协会会员,四川省诗书画院特约美术师,成都工笔画会理事。曾多次参加中国美术家协会、中国文学艺术界联合会及中国国家画院等机构举办的全国大展并获奖。出版有《中国画技法丛书 工笔走兽画法》。       #p#副标题#e#       #p#副标题#e#        (内容来源于互联网,如涉及版权问题,请联系我们)
  • 李尤俊,1968年生于成都新繁,擅长工笔动物、花鸟画。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,四川省工笔画学会理事,四川省美术家协会会员,四川省诗书画院特约美术师,成都工笔画会理事。曾多次参加中国美术家协会、中国文学艺术界联合会及中国国家画院等机构举办的全国大展并获奖。出版有《中国画技法丛书 工笔走兽画法》。 #p#副标题#e# #p#副标题#e# (内容来源于互联网,如涉及版权问题,请联系我们) >>
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  • 写意鲤鱼画法(一) 一、鱼类绘画概述 人类的发展与鱼类有着十分密切的关系。人类最初的社会活动便是狩猎和捕 鱼。所以在我国传统文化中,鱼是吉祥的象征。鱼的形态是美丽的,所以鱼又代表着美好和幸福;鱼在水中优哉游哉地嬉戏,所以鱼又蕴含着欢乐和自由之意;游鱼与有余谐音,所以鱼又喻示着富足。 早在新石器时代,我们的祖先就已经把鱼的图形绘制在陶器上。在西安半坡古人类遗址出土的陶器中,就有许多鱼的图案。其线条简练概括,造型夸张生动。同时期的河姆渡文化和红山文化遗存中,也发现有圆雕木鱼和滑石鱼纹网坠。到了商周、春秋战国
  • 写意鲤鱼画法(一) 一、鱼类绘画概述 人类的发展与鱼类有着十分密切的关系。人类最初的社会活动便是狩猎和捕 鱼。所以在我国传统文化中,鱼是吉祥的象征。鱼的形态是美丽的,所以鱼又代表着美好和幸福;鱼在水中优哉游哉地嬉戏,所以鱼又蕴含着欢乐和自由之意;游鱼与有余谐音,所以鱼又喻示着富足。 早在新石器时代,我们的祖先就已经把鱼的图形绘制在陶器上。在西安半坡古人类遗址出土的陶器中,就有许多鱼的图案。其线条简练概括,造型夸张生动。同时期的河姆渡文化和红山文化遗存中,也发现有圆雕木鱼和滑石鱼纹网坠。到了商周、春秋战国 >>
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